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23/04/2008

Tim Robbins ante los empresarios de la NAB: más dignidad y responsabilidad social, menos beneficios económicos

Tim_robbins_nab08 Tim Robbins, actor, guionista, director y productor cinematográfico, ha planteado en el "opening keynote speech" ante la NAB (National Association of Broadcasters) que las cosas pueden y deben hacerse mucho mejor en televisión.

El texto completo puede ser leído aquí, pero son especialmente interesantes los últimos seis minutos, que pueden ser escuchados aquí, en esta grabación de sonido sin imágenes.

Tim Robbins dice que los profesionales "somos mejores que eso", y que no cabe refugiarse en el viejo dicho: "yo soy un hombre de negocios, y doy a la gente lo que la gente quiere":

Well, I'm here to tell you that we don't need to look at the car crash. We don't need to live off of the pain and humiliation of the unfortunate. We don't need to celebrate our pornographic obsession with celebrity culture. We are better than that. (...)

Only with your courage and your vision can we begin to imagine a world of broadcasting where the general consensus of those with real power say "Enough is enough.

Now is the time to move away from our lesser selves. Now is the time to stop making money on the misfortunes of others and the prurient and salacious desires of the public.

Now is the time to admit and recognize that we aren't just businessmen but the guardians of the human spirit, with a responsibility to the health of this nation.

That we can lift this country up with our programming, that instead of catering to the gossips and the scolds and the voyeurs we can appeal to the better nature in our audience, the better nature of what this country is all about." (...)

It isn't necessarily a matter of country before profit, or of patriotism and truth before personal comfort. There could be money to be made in appealing to our better selves. Wouldn't that be great?

And if there isn't and we came out of it a little less rich but more unified and healthier as a nation wouldn't that be something we could all be proud of?

Es interesante pensar en esto que Tim Robbins dice a sus compatriotas estadounidenses, pensando en su nación, igualmente puede tener una dimensión universal, y no sólo patriótica, por así decirlo.

Si el entretenimento televisivo está globalizado, y si las mismas -o peores- cosas copan también las pantallas en todos los países del mundo, algo nos toca de cerca a cada uno.

Por una vez que una voz liberal and progressive y una voz profesionalmente autorizada que se levanta ante los poderosos de la NAB y pone la dignidad personal por delante del dinero y el mercado, mejor es escucharlo.

Aunque sólo sea porque puede ser un signo premonitorio del cambio de las cosas del entretenimiento en radiotelevisión.

 

30/03/2008

Prensa europea, manipulación informativa china y juegos olímpicos

Afp_free_tibet Por mucho que los políticos se contradigan al afirmar que los Juegos Olímpicos no tienen que ver con la política, el caso es que sí tienen mucho que ver.

Parece que, de entrada, el viaje de la antorcha olímpica va a dar que hablar (en italiano, en inglés, etc.) Hoy ha comenzado su recorrido en Atenas, y –por las desproporcionadas medidas policiales y el consiguiente morbo de las televisiones- ha habido conflictos con opositores activos que quieren dejar constancia de las diversas barbaridades hoy vigentes bajo el régimen chino.

Barbaridades nada democráticas, antes, durante y después de lo (poco) que sabemos de los últimos acontecimientos relacionados con el Tíbet.

Barbaridades que –amén de las violencias familiares o religiosas y de los muertos tibetanos- toma ahora tintes de desinformación sistemática de la ciudadanía china, que es la que realmente preocupa al gobierno chino. Ver, por ejemplo, Le Monde: Tibet : la guerre de l'information:

C'est la contre-offensive médiatique. Alors que la clameur gronde en Occident contre la politique de Pékin au Tibet, le gouvernement chinois s'emploie de son côté à décrédibiliser, voire à ridiculiser, la façon dont certaines télévisions ou magazines occidentaux ont rendu compte des récents troubles sur le Toit du monde.

L'objectif est double. Il s'agit d'abord d'accréditer la version que les émeutes du vendredi 14 mars à Lhassa se sont résumées à un déchaînement de violence de type ethnique de la part des manifestants tibétains contre les immigrés han (principale ethnie de la Chine) et hui (minorité musulmane) ... Ensuite, Pékin accuse les médias occidentaux d'avoir manipulé les photos ou les films afin d'attiser l'indignation. (…)

En este sentido, se agradece mucho la anotación del blog de Marta Salazar (¿Qué pasaría si hubiera un boycot de los Juegos Olímpicos en China? ), a propósito de la viñeta publicada por Die Welt:

Boycott

Uno de los atletas dice al otro:

Ok, un boycot habría sido muy malo. Pero es raro participar en los primeros Juegos Olímpicos sin público, ni televisión, ni prensa...

Sí, algunos medios alemanes piensan boicotear de esta forma los Juegos Olímpicos, no enviando, ni informando sobre ellos.

Es, mutatis mutandis, lo que se hizo con el Tour de France debido al reiterado dopping de los ciclistas.

A nosotros, los alemanes, estos Juegos, nos recuerdan los de 1936, que también fueron utilizados por el partido único para fines propagandísticos.

Sí, es cierta la pretensión porpagandística de los Juegos, pero en 1936 entonces sólo había televisión en Alemania. Y los políticos del mundo estaban mirando para otro lado. Ahora la televisión e internet es asunto mundial y -esto es lo que está por ver- quizá las Olimpíadas sean asunto sin censura para la ciudadanía china. También está por ver si los políticos miran más allá de los intereses de la economía. Veremos cómo van las cosas.

03/03/2008

Antes del debate electoral que hoy tampoco habrá

Debate_3 En las dudas por comparar el debate electoral con el wrestling o con la guerra de exterminio, entiendo que -en términos generales- es más acertado, e incluso más elegante, lo primero. Incluyendo el moderador (?). Si bien ya sabemos que la finalidad real del llamado debate consiste -a ser posible- en aniquilar las posibilidades de gobierno del contrincante.

Pensaba que -a falta de los inexistentes debates parlamentarios- con éste electoral se trataba de un debate de ideas, de problemas y soluciones reales, de proyectos, programas y medidas a corto, medio y largo plazo... Pensando así caí en ver el primer "debate televisivo" entre Rajoy y Zapatero.

Pensaba inocentemente que un debate político también es una ocasión de diálogo, situación en la que -con el frotar de palabras racionales- surge la verdad, según recordaba Platón en su Carta VII, con una fuerza que apenas los humanos somos capaces de soportar... Pensando así, es patente que resulta una pena asomarse a la sofistería de ruinas dialécticas que nos deparan nuestros tiempos y nuestros políticos.

Como ya dije, aquel presunto "debate" me pareció más bien un diálogo para besugos, en el que cada uno -sin salirse de la estrategia maniquea fijada en sus respectivos trainings, ni de los tiempos precocinados por los expertos de ambos partidos- presentó una descarada versión pro domo sua del pasado, presente y futuro de la vida y nación de los españoles. Algo que, simplemente, favorecía su victoria electoral.

Por eso se entiende muy bien que alguien grite: ¡Aquí no hay debate!

Por eso es molesto presenciar un debate en el que uno está implicado como presunto elector de alguien que pretende servirle durante los próximos cuatro años. Sobre todo cuando se sabe que -una vez depositado el voto- el político se suele olvidar del servicio a todos los ciudadanos (los que han logrado que gobierne su candidato, y los que no lo han logrado), como primera y casi única razón del gobierno y la oposición de una nación.

Por eso, hoy, decepcionado, además, por la repipiez de J.L. Cebrián (Demócratas, mediócratas, miedócratas...), pero seguro y esperanzado en que la política tiene que ver con el bien común y el respeto a la dignidad nativa de las personas, ofrezco algunas reflexiones leídas esta mañana, antes de que quedemos enzarzados en los vericuetos retóricos, en los árboles que no dejan ver el bosque, de este nuevo episodio de wrestling electoral:

-- Alejandro Llano, ¿Qué nos jugamos en las elecciones?:

(...) El partido que actualmente nos gobierna considera que tiene la misión histórica de realizar una profunda mutación de las mentalidades, hasta conseguir que los ciudadanos se identifiquen con su ideología: la única radicalmente democrática.

Un instrumento clave de semejante manipulación es la asignatura educación para la ciudadanía, de la que se retirará el actual maquillaje de tolerancia y flexibilidad si el PSOE gana las inminentes elecciones. La entera orientación de la enseñanza está en juego. Hasta los izquierdistas más duros reconocen ya que el gran fracaso de los socialistas en España ha sido la educación.

Lo oposición tiene mejores razones y soluciones que el Gobierno, lo cual motiva que al menos media España —acertadamente— se incline a concederle su voto. Pero lo que embota su argumentario es un pragmatismo de cortos vuelos, una especie de astucia cazurra no exenta de ingenuidad, como también se está comprobando en estos días. Sostener contra viento y marea que el neocapitalismo liberal es lo único natural y lógico en economía no deja de ser otra ideología indemostrable, aunque sus consecuencias no sean tan desfavorables como las del socialismo terminal. (...)

-- Hermann Tertsch, Colores de Zapatero:

(...) las dos banderías en las que ha logrado dividir a la sociedad española el Gran Timonel de La Moncloa ya no otorgan a las palabras el mismo sentido que se había acordado hace treinta años. De la misma forma que durante la Guerra Fría las palabras no significaban lo mismo para un demócrata occidental que para un líder comunista del Pacto de Varsovia.

(...) dice Mefistófeles en el Fausto: «Ante todo, debéis aferraros a las palabras; entonces ingresaréis por la puerta segura; al templo de la certeza». Aquí para algunos las palabras ya no significan más que lo que la intención del momento dicte. Y en la siguiente situación basta con negar la intención para vaciar de todo significado a lo dicho. No se resiente el discurso, por no hablar del sentido del «honor». «Las palabras están al servicio de la política», dijo Zapatero.

-- Felipe González rectifica el "imbécil" a Rajoy por el término "infantil"

-- Pablo Sebastián: España perderá el debate

-- José Apezarena: Ante el debate: la inmigración, palanca de éxito electoral o bomba de relojería

-- Juan Freire (y Enrique Dans, Antoni Gutiérrez-Rubí, Genís Roca), Carta abierta al futuro Presidente:

(...) No queremos hablar de tecnología o de Internet, queremos hablar de los nuevos liderazgos y talentos de la sociedad en red. Nos preocupa el modelo de gestión con el que vas a decidir nuestro futuro: de cómo te informas, cómo escuchas, cómo aprendes. Manejar estadísticas o participar en un debate, aunque sea en la red no es suficiente para tomar decisiones acertadas. Tus ciudadanos ven cada vez menos televisión, crean cada vez más contenidos, son cada vez más globales, están cada vez más conectados y se sienten cada vez menos circunscritos a un territorio. Escúchales. En la red, se puede.

Queremos debatir sobre la neutralidad de las infraestructuras más que de su titularidad. Queremos dialogar sobre el concepto que tienes de la propiedad intelectual, más que sobre un determinado canon. Y cuestionar cómo usas el software libre si en él vas a utilizar datos a los que no tendremos acceso.

Queremos discutir sobre las reglas de juego que están definiendo el futuro. De una manera directa y franca.

Hay muchos más que tampoco quieren vivir (una vez pasadas las pompas y los rituales electorales, icluídos estos simulacros y ritos de paso pseudo-dialécticos) en una tecnocracia, ni en un reino de certezas sin verdad, ni en una economía y/o política desligada de la ética y de la dignidad humana. Ni en una democracia sin un ágora pública que realmente lo sea: ¿tanto miedo hay a hablar en público, poniendo de verdad en juego los propios saberes y las propias certezas?

13/02/2008

Juegos olímpicos y política china: Steven Spielberg renuncia a ser "director artístico" de los Juegos

Steven_spielberg Hace cinco meses, aquí hablamos de la invitación de Mia Farrow a Spielberg para que abandonara su cargo de "director artístico" de los Juegos Olímpicos de Pekín.

Ayer, en vista de que continúa la postura responsable de Pekín en los horrores de Darfur, Spielberg ha renunciado al cargo.

Se puede ver, por ejemplo, en el NYTimes, Spielberg Drops Out as Adviser to Beijing Olympics in Dispute Over Darfur Conflict, o en El País, Spielberg deja el cargo de asesor artístico de los Juegos de Pekín.

Nunca es tarde si la dicha es buena.

Veremos qué hace Zhang Yimou, con quien compartía el encargo del diseño de la ceremonia de apertura de los Juegos. En sus últimas películas, Zimou parece especialmente inclinado a una estética llena de belleza visual, que no logra esconder una clara justificación del régimen político que produce sus películas.

Y veremos qué pasa con la exigencia de las autoridades británicas a sus atletas: los que quieran ir a Pekín deberán firmar un contrato por el que se comprometen a no hablar de política respecto de China. Ya hicieron algo semejante Bélgica y Nueva Zelanda.

Al comentar en Italia la extraña postura británica, Il Corriere della Sera dice que el comité olímpico italiano no hará nada semejante, como ya han decidido sus homólogos en Estados Unidos, Canadá y Australia. Los atletas, por poner un ejemplo, podrán llevar camisetas con el escrito "Free Tibet" o hacer las declaraciones que estimen oportunas. Y Reppublica recuerda que la medida británica es contraria al espíritu olímpico.

El arte siempre ha estado cerca de la política y de la religión, incluso cuando la política se convierte en religión. Por eso es de agradecer que la razón esgrimida por Spielberg haya sido su conciencia personal, no sólo política.

24/01/2008

Medios de comunicación: Benedicto XVI se pregunta por una "info-ética" [+]

Papa_media De igual modo que en los últimos tiempos se ha desarrollado una nueva ciencia, la "bio-ética", Benedicto XVI se pregunta -al observar la decisiva incidencia de los medios de comunicación en la vida de la gente- si no es el caso de poner en marcha algo semejante, que -en paralelo con la bioética- llama "info-ética" o infoética.

Lo hace en un documento hecho público hoy, al convocar la 42ª Jornada Mundial de las Comunicaciones Sociales, bajo el lema "Los medios: en la encrucijada entre protagonismo y servicio. Buscar la Verdad para compartirla".

El documento ha sido recibido con diversos planteamientos en la prensa italiana (la prensa francesa, inglesa o española aún no se han dado por enteradas, cuando escribo estas líneas):

El Corriere della Sera titula: Il Papa al mondo dell'informazione: «Troppa volgarità e pubblicità ossessiva». I media «possono e devono essere strumenti al servizio di un mondo più giusto e solidale».

La Repubblica titula: L'attacco del Papa ai media. "Impongono violenza e modelli distorti". "Megafono del materialismo". Messaggio di Benedetto XVI per la Giornata Mondiale delle Comunicazioni Sociali. No al "protagonismo indiscriminato", che crea la realtà piuttosto che rappresentarla.

El diario económico Il Sole 24 ore titula: Il monito del Papa: «Mass-media a un bivio, serve più etica» [Medios en la encrucijada: hace falta más ética]. Cercare la verità per condividerla.

Ya se ve que cada periódico respira por la propia herida, ante un mismo texto (El Corriere, en efecto, anda más bien por territorios de "vulgaridad y de obsesiva publicidad", mientras que Repubblica, junto al materialismo, recoge la alusión a "crear la realidad, más que representarla", y el diario económico se orienta hacia la ética, cara y cruz de sus noticias).

Algunos breves estractos pueden dar idea del tenor del texto:

• "Es innegable la aportación que pueden dar al flujo de noticias, al conocimiento de los hechos y a la difusión del saber, (...) a la alfabetización y la socialización, como también al desarrollo de la democracia y al diálogo entre los pueblos".

• "Ciertamente, los medios en su conjunto no solamente son medios para la difusión de las ideas, sino que pueden y deben ser también instrumentos al servicio de un mundo más justo y solidario. No obstante, existe el riesgo de que en vez de ello se transformen en sistemas dedicados a someter al hombre a lógicas dictadas por los intereses dominantes del momento. Éste es el caso de una comunicación usada para fines ideológicos o para la venta de bienes de consumo mediante una publicidad obsesiva. Con el pretexto de representar la realidad, se tiende de hecho a legitimar e imponer modelos distorsionados de vida personal, familiar o social. Además, para ampliar la audiencia (...) a veces no se duda en recurrir a la trasgresión, la vulgaridad y la violencia."

  • "Es necesario preguntarse si es sensato dejar que los medios de comunicación se subordinen a un protagonismo indiscriminado o que acaben en manos de quien se vale de ellos para manipular las conciencias. (...) Su extraordinaria incidencia en la vida de las personas y de la sociedad es un dato ampliamente reconocido, pero hay que tomar conciencia del viraje, diría incluso del cambio de rol que los medios están afrontando. Hoy, de manera cada vez más marcada, la comunicación parece tener en ocasiones la pretensión no sólo de representar la realidad, sino de determinarla gracias al poder y la fuerza de sugestión que posee".

  • "Precisamente por eso es indispensable que los medios defiendan celosamente a la persona y respeten plenamente su dignidad. Más de uno piensa que es necesaria en este ámbito una "info-ética", así como existe la bio-ética en el campo de la medicina y de la investigación científica sobre la vida".

  • "Se ha de evitar que los medios se conviertan en megáfono del materialismo económico y del relativismo ético, verdaderas plagas de nuestro tiempo. Por el contrario, pueden y deben contribuir a dar a conocer la verdad sobre el hombre defendiéndola ante los que tienden a negarla o destruirla. Se puede decir incluso que la búsqueda y la presentación de la verdad sobre el hombre son la más alta vocación de la comunicación social."

Acerca del uso del término "info-ética", referido a los fenómenos de la información y comunicación pública, en todo caso -y desde luego a propósito de los new media digitales- habrá que evitar confusiones directas con el mundo de la informática, en el que ya se habla de infoetica, o confusiones genéricas con temas de ética de la ciencia y la tecnología.

Actualización (hoy mismo 24-01-08, 10pm): En todo caso, hechas estas últimas salvedades, hay bastantes razones para pensar que es momento de comenzar a trabajar, con las premisas del documento citado, en algo interdisciplinar (ética, política, estética, poética, retórica) que bien puede acogerse bajo el nombre de infoética. Algo que -de hecho- es mucho más amplio, rico y prometedor que la simple ética aplicada a los medios, tantas veces papel mojado.

Aquí, en Scriptor, en una perspectiva práctica del humanismo cívico, interdisciplinar, casi siempre aparecen asuntos que tienen que ver con los usos y costumbres de los medios de comunicación en su relación con la realidad. Y con los efectos más o menos benéficos o perversos en su incidencia sobre las personas, según su modo más o menos veritativo de ver la realidad. Al menos algo así dice la cabecera: "On matters, modes and truth in Media & Web arts and practices".

Los medios no se limitan a la información, a la opinión o al entretenimiento, sino que tienden a la conformación de las mentalidades y de la conciencia de las personas. Es decir, no sólo de los ciudadanos votantes, consumidores, etc. Y no se contentan con dar una imagen de la realidad, sino que tienden activamente a su creación.

¿Algún colega, observador, profesor o profesional de la comunicación con blog, se anima a reunir esfuerzos conjuntos -un "anillo", agregador o red de blogs, en estos tiempos de sinergias- para explorar este variopinto territorio de frontera, preguntando y buscando respuestas acerca de lo que entra en juego, según esta mencionada info-ética de la comunicación pública, entendida en su sentido más amplio, es decir, en su incidencia profunda sobre todas las dimensiones de la persona humana?

01/01/2008

Prensa y televisión: Benazir Bhutto y sus (trágicos) "15 minutos de celebridad"

Benazir_bhutto Una vez más saltan a la vista el poder y las debilidades de los medios y de la red. Sería deseable -en este comienzo de año- un poco más de serenidad y un poco menos de sensacionalismo. Lo estamos viendo con la desgraciada ocasión del asesinato de Benazir Bhutto.

Sin entrar en detalles (que por lo demás se escapan en su alcance), llama la atención en la prensa occidental el tono hagiográfico superficial ("mártir de la democracia", etc.) desplegado en torno a la figura de Benazir Bhutto. Un tono, por lo demás, plagado de lugares comunes sentimentales.

Así comienza, por ejemplo, el artículo de Bernard Henri-Lévi en el Wall Street Journal (Grieving for Benazir): "They have killed a woman. A beautiful woman. A visible, indeed a conspicuosly, spectacularly visible woman"... 

Se entiende bien que alguien se pregunte, como Roger Kimball en su blog de Pajamas Media:

“As the pious cataract of eulogies for Benazir Bhutto accumulate… which of these cringe-making hagiographical exercises is the worst?”

El desgraciado asesinato de Benazir Bhutto no es ni el de John F. Kennedy, ni la trágica muerte de la Princesa Diana. No son modelos de referencia, por mucho que la prensa -perezosa- así lo haga ver, de uno u otro modo.

La dinastía iniciada en Pakistán por Ali Bhutto en 1970, es otra cosa. Las nacionalizaciones y el programa político que hizo de esa nación una potencia nuclear, alienada entonces con la Unión Soviética por Ali Bhutto, y hoy su hija Benazir, introducida como una especie de mascarón de proa estadounidense, y tantas otras cosas, merecen otro enfoque. Y si bien nadie sabe qué será ahora del hijo de Benazir, Bilawal, elegido sucesor de su madre en el PPP, incluso la prensa popular debería alejarse de referencias a la familia real británica, o la dinastí Kennedy.

Los medios, con excepciones, parecen contar con escasos recursos racionales y excesiva inercia sentimental para conseguir audiencia instantánea. Así, tienden a hacer verdadera esta Edad de los 15 minutos de Celebridad, en que vivimos, según decía Andy Warhol.

Quizá así los políticos y negociantes consiguen los objetivos políticos y mercantiles que sean, pero ¿es este realmente un uso racional adecuado del gran poder de los medios y de la red? ¿15 minutos de celebridad? Mejor estaría un poco más de serenidad.

06/12/2007

Europeos interesados por la información científica en los medios de comunicación

La última encuesta Eurobarómetro, centrada en la relación entre investigación científica y medios de comunicación, ha sido presentada en Barcelona (puede desacargarse aquí: science_media.pdf.) Algunos resultados:

-- Seis de cada diez europeos están interesados en lo que los medios de comunicación publican acerca de la investigación científica.

-- Entre los ciudadanos de los 15 Estados más antiguos de la UE, el interés asciende al 62% y se centra en asuntos relacionados con la medicina, el medio ambiente y la energía.

-- En los Estados más recientes en la UE, el interés apenas alcanza el 38% y se centra en asuntos relacionados con las nuevas tecnologías, en especial las de la información y las espaciales.

-- A pesar de est interés, cerca de la mitad de los ciudadanos se queja de que la información ofrecida por los medios de comunicación es difícil de comprender, está muy alejada de sus preocupaciones y no resulta amena.

-- Por el contrario, alrededor del 60% de los europeos se muestran satisfechos con el trabajo de los medios de comunicación y consideran que presentan los temas científicos de modo fiable, objetivo, útil y variado.

-- Todos prefieren los reportajes breves frente a los largos y detallados y consideran que la presentación de la información científica debería confiarse a los científicos en vez de a los periodistas. Y optan por la televisión -que consideran el medio más fiable- y en especial las cadenas tradicionales frente a las temáticas.

-- Además, uno de cada dos europeos (48%) lee los artículos científicos de los periódicos y las revistas de carácter general, y uno de cada tres, aproximadamente, escucha programas científicos en la radio (26%) y consulta información sobre estos temas en Internet (28%).

26/11/2007

Guionistas en Hollywood: de "escribas" a sueldo, a guionistas-productores y guionistas-directores

Screenwriter Quizá no son todos -ni del todo- conscientes, pero es muy probable que los guionistas de Hollywood, ahora en su tercera semana de huelga, estén cambiando el actual modelo de la industria en que trabajan.

No están sólo logrando participar más justamente en los beneficios industriales de su trabajo. Es como si, además, se hubiera producido un momento especialmente oportuno, también en otras latitudes, para reconsiderar también el trabajo del guionista.

Simplificando las cosas y dicho en pocas palabras, hasta ahora los guionistas eran básicamente de dos tipos. Los contratados por un Estudio o productor para escribir o colaborar en una historia, por una parte, y por otra, los que escribían por su cuenta ("on spec": on speculation) para luego buscar un Estudio o productor que quisiera comprar la historia, la desarrollara y diera la "luz verde" que lleva a la pantalla.

Con esta huelga, que desde luego no es la primera, y además cuenta con el apoyo del público en general y de la prensa en particular (no en vano, la historia es la que es), se está poniendo públicamente de manifiesto la fundamental relevancia de los escritores. De quienes conciben y desarrollan los personajes y las historias que alimentan la imaginación y los referentes colectivos de muchos millones de personas, a través de las pantallas de cine, televisión, ordenador, iPod, agenda digital o teléfono portátil.

Por eso, y desde hace un tiempo, los guionistas que tienen un mínimo de prestigio y desean que sus historias lleguen a las pantallas, se están convirtiendo en guionistas-productores o en guionistas-directores. Especialmente en el caso de las series de TV, ayudados por las urgencias de cambios en los rodajes.

Hollywood, además, se ha convertido en un lugar excesivamente caro para rodar. El cine de estrellas se hace en Canadá, o en Australia, o Nueva Zelanda, o en Inglaterra o Europa oriental. Y por eso en Los Ángeles se hacen sobre todo las series de TV, que suponen precios asequibles al tratarse de contratos de más larga duración.

En Los Ángeles, van quedando sobre todo muy buenos profesionales que quieren, además de hacer bien su trabajo, pasar el día de descanso en sus casas, y poder ver a su familia por las noches.

Además, el cine en sí mismo también cambia. Tras el fracaso -relativo, pero fracaso- de los profesionales con mentalidad ejecutiva, básicamente interesados por el dinero, la fama y/o el poder, vuelven las miradas hacia los creativos especialmente interesados en las historias que cuentan y los personajes que las habitan.

Y aparecen nuevos inversores dispuestos a arriesgar mucho dinero en esas historias, que no son ya los ejecutivos de los Estudios, sino que llegan de otros horizontes empresariales, con interés directo en las historias que financian. En todo caso, la atención de los inversores se centra ahora en los guionistas.

Y si la producción está cambiando, lo mismo sucede con la escritura. Los esquemas y modelos sindicales no son eternos. El guionista que está ahora en juego, que es buscado por los productores, ya no es el "escriba" más o menos escritor bajo un contrato (y con la inspiración asociada al contrato), o el independiente solitario que trabaja on spec.

El nuevo guionista, si se permite el juego de palabras, es el "guionista con guión": además de que escriba guiones (que desde luego es lo suyo), el nuevo profesional de la escritura suele necesitar un guión para precisar su trabajo real. Lo que ahora se busaca en Hollywood son escritores capaces de ser un guionista-productor, guionista-productor ejecutivo, guionista-director.

La fórmula anterior, que venía a ser la opuesta (productor o director que se erige en escritor dando órdenes o dinero a un guionista), esa es la fórmula que no funciona.

En otra ocasión hablaba de que el trabajo de un guionista se sintetizaba en dos palabras: working (escribir) y networking (relacionarse). Hoy está más claro que el networking no consiste en saber de relaciones públicas, sino en saber de producción y/o de dirección.

Quizá esto interese también a quienes se dedican a enseñar o aprender a escribir historias para las pantallas. 

22/11/2007

Periodistas muertos (206), desaparecidos (2) y secuestrados (14) en la guerra de Irak

Journalists_iraq_3 La lista de periodistas muertos (206), desaparecidos (2) y secuestrados (14) en Irak, desde marzo de 2003 hasta la fecha, hace de esta guerra la más peligrosa y sangrienta de la historia para los profesionales de la información.

Chris Cramer, presidente de CNN, dice que la cobertura de Irak es la tarea más peligrosa que se ha dado en la historia del periodismo.

Sólo por comparar cifras, mientras que 2 periodistas murieron en la Primera Guerra Mundial, en la Segunda murieron 68, en Vietnam fueron 77 los muertos y 36 en los Balcanes.

Dice Kim Sengupta en The Independent (The most dangerous war in the history of journalism) que esta brutal desproporción (en Irak han muertos hasta la fecha el triple de periodistas que en las dos guerras mundiales) tiene además un rasgo distintivo.

Los periodistas no están siendo daños accidentales o víctimas colaterales: han muerto como objetivos deliberados de grupos armados que, en ocasiones, no quieren que se sepa lo que hacen

They are killed in drive-by shootings or abducted and executed, often after being tortured. There are little or no investigations into the attacks, creating impunity for the killers from the Shia or Sunni militant groups or government run death squads.

De todas formas, no sólo han sido así todas las muertes. Al menos 15 reporteros (6 de la agencia Reuters) han muerto como consecuencia del fuego de soldados estadounidenses.

¿Por qué no se presta tanta atención a estos hechos? Kim Sengupta opina que se debe a que la mayoría de los muertos no son de nacionalidades occidentales. Muchos nombres de periodistas irakíes, trabajando para medios occidentales, son los que ppueden encontrarse en esa lista de Reporteros sin Fronteras.

In such a place where life remains so cheap and death is meted out brutally and casually, the media will remain exposed to danger and it is the Iraqi journalists who will continue to pay the ultimate price.

"We should not be in this position, we are not parties in this conflict, we are just trying to tell the people what is happening", says Hakim Ibrahim, a journalist in Baghdad. "But I have told my wife to be prepared for the worst. Anything can happen. This is Iraq."

Hace unos días, el 14 de noviembre, en el Frontline Club de Londres, tuvo lugar la entrega de los Kurt Schork Awards in International Journalism.

Saharalhaideri La periodista irakí Sahar al-Haideri, muerta a los 44 años en Mosul, probablemente a manos del grupo islamista Ansar al-Sunna, ha recibido este año el premio Kurt Schork, a título póstumo.

Imagino que nos hace bien poder recordar, sin necesidad de minutos de silencio, al menos un nombre de esos anónimos reporteros que nos permiten ver los horrores de la guerra tranquilamente sentados en nuestras casas.

12/11/2007

El Rey se va, Zapatero se queda: imagen de un político sin reflejos

Reyseva_zapaterosequeda_2

No se trata de emular a Roland Barthes y hacer un análisis semiótico pormenorizado, con más o menos inteligencia, ironía, erudición y humor. No se trata de hacer ver cómo el Rey, con su levantamiento, deja oculto a Zapatero. Ni de comentar la cara un Moratinos de tercera división o la del señor que pasea su dedo por la cara... A veces las imágenes parecen hablar por sí solas.

En las dos fotos, puede verse lo que todos hemos visto: de izquierda a derecha, el Rey se va, y Zapatero se queda.

Antes, hubo un momento en el que Zapatero, exigiendo respeto para el anterior presidente de gobierno español (cosa que debemos agradecer todos los españoles, no sólo quienes voten PP) no quiso dejar hablar al Rey, que asomaba creciente irritación ("un momentito...", le dijo).

Había caído Zapatero -tras su dignísimo gesto, digno de todo encomio- en la trampa de sentirse superior a la dialéctica navajera de Chavez, y empezó a decir (condescendiendo, como si se dirigiera a un niño respondón)  "por supuesto, por supuesto...", pero dejando hablar a Chavez, en vez de callarle.

Eso sucedía durante el largo momento en el que -no sé por qué casi nadie ha hecho mención de esto- la señora moderadora Bachelet, probablemente olvidados sus reflejos asamblearios, dejó seguir adelante la inmoderación verbal de Chavez.

Y, justo un segundo antes de que a la señora Bachelet se le ocurriera decir algo, vimos y escuchamos el "¿por qué no te callas?" del que hay océanos de comentarios en los medios.

En el mundo audiovisual en que vivimos, es bien sabido que cuentan las imágenes, más que las palabras.

En esa reunión, El Rey se va, Zapatero se queda.

Me temo que para no pocos, en España, esto se lee, incluso sin querer, más bien al revés (por las circunstancias electorales, viscerales y demás): el Rey se queda, Zapatero se va.

Populismo por populismo: ante el gesto del jefe del Estado, un presidente del Gobierno con reflejos hubiera seguido sus pasos. No se hubiera quedado ahí, en la imagen, con esa cara de pasmo y circunstancias.

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-- El Rey, el gorila rojo y el gran hermano iberoamericano
-- Entre otras anotaciones en "Una temporada...": El Rey y el gorila
-- Las “amistades peligrosas” de Zapatero
-- Todos con el Rey (o en su contra)
-- Spain's king tells Chávez, 'Why don't you shut up?'
•• Scr: Razones (!?) de Chavez para el cierre de RCTV en Venezuela

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Actualización (14-XI-07):

ABC - Carlos Fuentes, en La Nación bonaerense: «Me pareció que ya era hora de que alguien perdiera la paciencia con Chávez. Y qué bueno que fue el Rey ante una arremetida grosera de este personaje burdo, prepotente, ignorante que se llama Hugo Chávez. Alguien tenía que decirle «¡basta, párate!». Hoy está acusando al Rey. Ignora que fue Don Juan Carlos quien condujo la transición del franquismo a la democracia. Que se enfrentó al golpe militar de Tejero, que mantuvo la Constitución y el respeto a las instituciones democráticas. Atacarlo es una grosería más de ese hombre perturbado que se llama Chávez».

Corriere della Sera - Cinque parole destinate a restare, probabilmente, nella storia di Spagna: «Porque no te callas?», perché non chiudi il becco?...

Le Monde - "Pourquoi tu ne te tais pas !", a lancé, excédé, le monarque espagnol en direction de M. Chavez. Celui-ci n'arrêtait pas d'interrompre M. Zapatero...

New York Times - This weekend, King Juan Carlos told Chavez to shut up at a summit of leaders from Latin America and Iberia when the Venezuelan leftist interrupted a speech by Spanish Prime Minister Jose Luis Rodriguez Zapatero.

Diario Las Américas - Debo admitirlo: me alegró mucho el episodio rocambolesco protagonizado entre el rey de España, Rodríguez Zapatero y el disparatado caudillo venezolano. Mas no porque Juan Carlos haya visto colmada, al fin, su paciencia e imprecado a Chávez, poniéndole en su lugar. A mi modo de ver eso fue secundario... (Escribe Andrés Romero, Profesor de teoría política, Universidad Metropolitana de Caracas).

08/11/2007

Apoyo a los guionistas de Hollywood, en huelga

Wga_strikes Tenía razón André Malraux cuando decía que el cine no sólo era el séptimo arte, sino que también era la enésima industria. Ver las cosas de otro modo es, sencillamente, estar fuera de la realidad.

Es conocido por la prensa que los guionistas de Hollywood, por casi unanimidad, han delegado en su sindicato, la WGA (Writer's Guild of America), la decisión de cuando convocar una huelga. Y esto ha sucedido el lunes pasado.

Los guionistas son una pieza clave en el arte y también en la industria de inventar y contar historias para el cine y la televisión, y para los nuevos medios digitales. Sin embargo, resultan ser el grupo profesional menos conocido, comprendido y valorado en sus aportaciones, tanto artísticas como industriales. Y, con razón, ya están hartos de que los demás abusen de ellos.

La huelga está en marcha, y quizá las razones no resulten claras para quien no sea un insider de la industria. En el fondo, la cosa es bastante sencilla: de los 20 dólares que más o menos cuesta comprar un DVD, los gionistas reciben ahora mismo 4 centavos. Lo que piden es que sean 8 centavos. Y piden que se negocie una cantidad similar para los "residuals" que provengan de otros sistemas digitales de pago (descargas en internet, en móviles, etc.) por los que las películas y series llegan a la gente.

Pueden verse estas razones más por extenso en este video corporativo de la WGA: Why We Fight.

No les parece justa la avaricia de los Estudios, que no cumplen promesas hechas hace 20 años. No les parece justo que las reposiciones de películas y series en tv, con sus nuevos y nada desdeñables ingresos por publicidad, o las ventas en DVD o a través de otros modos y medios digitales, beneficien sobre todo a los productores, distribuidores y demás intermediarios. Ahora los guionistas están excluidos.

Les parece justo participar -junto a los demás miembros de esa enésima industria- de los nuevos beneficios (que ya tuvieron que defender con otra huelga hace unos años), que es natural que lleguen con las nuevas tecnologías.

Y tienen que defender sus familias y sus seguros médicos, en tiempos en los que -a pesar de que hay trabajo, aunque no sea estable- resulta que de ordinario hay un 48% de los miembros de la WGA que está sin trabajo.

Puede leerse algún alegato e información sobre este asunto, que -a fin de cuentas, tiene que ver con nostros también- porque ahora mismo el entertainment es, además del séptimo arte, la enésima industria global. Es probable que la televisión se vea invadida por nuevos "reality shows" (sus guionistas no están en la WGA), en vez de películas y capítulos de series.

También por esto, por no estropear más la sanidad mental de los telespectadores, y por lo que pueda suceder en la web, es justo apoyar a los guionistas en huelga:

-- The Strike Zone: The Latest on WGA Strike - Los Angeles Times
-- Alec Baldwin: Writers' Strike is Studios' Fault
-- Estados Unidos se queda sin guionistas por primera vez en casi 20 años
-- Díaz-Yanes: 'Los guionistas estadounidenses nos llevan 50 años de adelanto en derechos'
-- Eisner's advice to striking writers: Blame Steve Jobs, not the studios
-- Nets' Loss, Web's Gain
-- Could a strike be a ball for Web?

12/10/2007

Doris Lessing, nobel de literatura, peculiar feminista

Verla llegar a su casa, viejita pequeñita pero desenvuelta a sus 87 años, acompañada de su hijo, gordo y grandón, con una bolsa de cebollas y una magní­fica alcachofa en la mano, mientras los periodistas le anuncian que ha recibido el premio nobel de literatura, ha sido una de las pocas cosas frescas y genuinas que se han visto últimamente en los telediarios -imagino- de todo el mundo.

Por eso, la fotografía con que abre el NYT la noticia (Nobel to Lessing, Incisive Voice of Women's Fate), me parece casi lo más representativo de este premio: una viejecita que ha publicado historias acerca de todos los inconformismos y desengaños, sentada en el escalón de la entrada de su casa, número 24 de Gondar Gardens, casi indiferente en su coqueto aparecer ante los micrófonos y objetivos. Y ante unos periodistas más respetuosos que expertos ante una especie de irónica y casi cí­nica Teresa de Calcuta de la literatura, imagen que nos van a vender para que compremos sus libros. Y ella colabora, encantada pero no sorprendida, sin reprimir su sarcasmo:

«No se lo pueden dar a alguien que está muerto. Así­ que creo que pensaron que era mejor dármelo ahora, antes de que la palme...».

Nobel_dorislessing

Entiendo que ya ni siquiera cuente el desconcierto acerca de qué sea literatura, después de las  curiosas entregas previas (Dario Fo, Elfriede Jelinek, etc.) de este premio. Quizá sólo se trata de promover el desconcierto, como sucede con los ultimos y curiosos nobeles de la paz. También como el de este año, que quedará centrado en Al Gore, quien -que uno sepa- no ha hecho nada relevante por la paz (y dice el jurado que el motivo es "their efforts to build up and disseminate greater knowledge about man-made climate change"), al tiempo que en Gran Bretaña se juzga poco admisible su visión del calentamiento global (Al Gore's 'nine Inconvenient Untruths') para ser presentado en las escuelas,...

Entiendo también que los premios nobel de medicina, o de física, parece que tienen otros criterios.

Volviendo a Doris Lessing: parece que la intención del jurado se decantaba por el galardonar a una feminista con experiencias feministas en sus escritos y en su vida: la concesión se debe a «su capacidad para transmitir la épica de la experiencia femenina», o bien, como dice el NYT, por su «skepticism, fire and visionary power». En cualquier caso, la premiada, haciendo gala una vez más de su inconformismo y desengaño general, quizá ha echado un jarro de agua frí­a, diciendo sobre el motivo del jurado: "no se a que se refieren con eso: los hombres y las mujeres no son tan diferentes". Le divierte el error o malentendido de que haya quien piense que ella hace suyo el "feminismo anti-hombres".

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31/07/2007

Ingmar Bergman y Michelangelo Antonioni, exploradores del silencio, descansen en paz

BergmanHay que dejar de lado los titulares de algunos periódicos para decir dos palabras sobre Bergman. No es éste un "adiós al director del alma que hizo 44 films, logró 3 Óscares, tuvo 5 mujeres y 9 hijos".

Tampoco basta con mencionar las crisis y angustias personales y artísticas de Bergman, al explorar en sus películas los silencios en la ausencia y pérdida de la fe, en el fracaso matrimonial, en la soledad personal o en la enfermedad.

En la lejana isla de Faro, más al norte de la isla turística de Gotland, en el Mar Báltico, Bergman ha vivido sus últimos años en la soledad del isleño, disfrutando de lo que él llamaba "el placer de no hablar".

Mejor por tanto no decir mucho, ni repetir los lugares comunes que hoy pueden leerse por doquier. Tiene razón Peter Bradshaw cuando escribe en The Guardian que la muerte de Ingmar Bergman señala el fin de una era. Y también cuando recuerda que lo dicho cuando murió Henrik Ibsen, hace 100 años, puede aplicarse directamente a Bergman:

"Isolated as he seemed, his mind was yet in more vital touch than that of anyone else in Europe with the mind of this generation." (...)

Was Bergman in touch with the European mind of his generation? Perhaps he simply was the mind of his generation. Of the great post-war directors, he was the one who shouldered the burden of moral questions: is there a God? Is there a God who is exists, but is absent? Should we behave as if God exists, if we suspect he doesn't? If he is merely absent for some unknowable millennial span, then how should we interpret this indifference, or this rebuke? And why, finally, does anything exist at all?

Lo mejor que he leído: en castellano, Ingmar Bergman. La muerte ganó la partida, de Juan Orellana. En otras lenguas: Il regista del silenzio di Dio, de Gianfranco Ravasi. Comienza así:

Antonio Block, il Cavaliere è in ginocchio, con gli occhi chiusi e la fronte corrucciata che prega, mentre il sole dell’alba si affaccia su un mare nebbioso. In alto, un uccello marino dissemina voli lenti e lancia un grido inquietante. All’improvviso ecco una figura vestita di nero, col volto segnato da un pallore impressionante. «Chi sei?», le domanda il Cavaliere. «Sono la Morte... è già da molto che ti cammino a fianco», risponde quella persona misteriosa.

Ahora el Caballero Bergman ya se ha topado de frente con la muerte que caminaba a su lado. Ahora ya tiene respuesta para su vida y sus angustias. Se acabó su desencantada exploración de los silencios divinos y humanos. Descanse en paz.

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AntonioniTambién hay que dejar de lado mucho titulares y textos de prensa, que hablan del fallecimiento de Michelangelo Antonioni.

Da bastante vergüenza ajena ver -por ejemplo- lo que resulta ser una especie de concurso de frases sobre Antonioni, como el elenco recogido por el diario Repubblica (Antonioni, politica e cultura in lutto):

Jack Lang, ex ministro della Cultura francese: "Scompare un gigante del cinema mondiale. Uno dei grandi maestri della cinematografia italiana, che ha rivoluzionato il linguaggio del cinema reintroducendovi l'intelligenza letteraria".

Dino Risi, regista: con Michelangelo Antonioni scompare "un monumento del cinema", anche se "non eravamo fatti l'uno per l'altro, lo trovavo un po' cervellotico".

Gilles Jacob, presidente del Festival di Cannes: "Era l'alchimista dell'intimità , l'architetto degli spazi e del tempo del cinema contemporaneo, l'acquerellista del cuore. E' la fine di un'epoca: per la seconda volta in 24 ore, il mondo del cinema si sente orfano".

Ante tanta algarabía de parloteos inteligentes o de referencias eruditas (por ejemplo, a la trilogía de Mónica Vitti: L'avventura (1959), La notte (1960), L'eclisse (1962), concluída luego en Deserto rosso (1964)) prefiero recordar el Antonioni que decía escuetamente, a propósito de la vida y desde luego a propósito del cine, y de sus películas:

I think people talk too much; that's the truth of the matter. I do. I don't believe in words. People use too many words and usually wrongly. I am sure that in the distant future people will talk much less and in a more essential way. If people talk a lot less, they will be happier. Don't ask me why. In my films it is the men who don't function properly -not the machines.

Respetar el aprecio del silencio por parte de Antonioni y Bergman no impide ni pensar en lo que hicieron de presentable e impresentable en sus exploraciones artísticas y vitales del silencio, ni tampoco impide rezar para que -ahora sí- descansen finalmente en paz.

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Wash_post_scrActualización (9:00 pm): es muy sintomático del funcionamiento de la red, que media hora después de publicada esta anotación, aparezca una referencia (via Technorati) en el Washington Post, junto al artículo de Adam Bernstein, Swedish Director Probed Darkness of Human Psyche.

Y es una sopresa agradable enterarse del asunto, viendo llegar lectores desde allí.

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Más sobre Ingmar Bergman, en inglés, seleccionado via Arts & Letters Daily: ... AP ... Time ... Telegraph ... Guardian ... Independent ... Wash Post ... Bloomberg ... London Times ... AFP ... Reuters ... NY Times ... BBC ... Guardian various ... Salon ... Independent ... LA Times ... Chic Sun-Times ... NY Post ... Guardian ... CanWest ... SF Chron ... Chic Trib ... Seattle PI ... Slate ... Telegraph ... Boston Globe ... London Times ... LA Times ... Newsweek ... NYMag ... Fue un gigante del teatro también.
¿Quién puede olvidar la partida de ajedrez con la Muerte en The Seventh Seal o el sueño en Wild Strawberries?

04/06/2007

RCTV en la red: más sobre la situación de Radio Caracas TV

Directamente via ecuaderno.com:

El_observador_2Para seguir las noticias y emisiones de RCTV por la red:

Portal: El Observador Online
Canal en YouTube: elobservadorenlinea
Weblog: Venezuela Press

Relacionados:
La blogosfera contra el cierre de RCTV en Venezuela y

RSF llama a la movilización internacional tras el cierre de RCTV

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Actualización:

Además de lo dicho, para saber de algunos antecedentes de la relación de Chavez y el mundo audiovisual, es muy recomendable ver el documental "La revolución no será televisada (2003)" [1h. 11min.], con el framing argumentativo chavista y el documental "Radiografía de una mentira (2004)" [1h. 21min.] con un re-framing destinado a "desmontar" el anterior desde una perspectiva profesional e igualmente argumentativa.

Ambos se encuentran, gracias a José Luis Orihuela, en Blogzine videoblog: Framing y reframing Venezuela.

Es evidente que este ejercicio de visión y revisión de cómo se pueden presentar unos hechos en apariencia "mostrencos", es algo que pide tiempo y resulta (felizmente) académico. Nadie ha dicho que la verdad sea algo fácil.

06/04/2007

Sorpresa: "Serenity" encabeza la lista de las 10 mejores películas de ciencia-ficción

SerenityLa revista SFX acaba de publicar una lista de las 10 mejores películas de ciencia ficción de todos los tiempos, tras una encuesta en la que han participado tres mil fans del género.

Si no fuera por la sorpresa de ver que el primer lugar lo ocupa Serenity, el resto parece más o menos previsible y aceptable. Y -como siempre que se trata de una "lista de mejores"- discutible. Así puede leerse, por ejemplo, en la noticia de la BBC, donde aparece además su propia encuesta abierta sobre la lista de best sci-fi films, en la que ya han participado casi 30.000 personas.

Hoy, en esa encuesta de la BBC, Star Wars precede a Serenity en el primer puesto, seguidas en el tercero por la genial Blade Runner. En cualquier caso, esta es la lista de SFX:

1. Serenity [2005 - en IMDB: 8.0 puntos, 56.577 votantes]
2. Star Wars (IV) [1977 - en IMDB: 8.8 puntos, 191.407 votantes]
3. Blade Runner [1982 -en IMDB: 8.3 puntos, 103.311 votantes]
4. Planet of the Apes [1968 - en IMDB: 7.9 puntos, 30.854 votantes]
5. The Matrix [1999 - en IMDB: 8.6 puntos, 207.735 votantes]
6. Alien [1979 - en IMDB: 8.4 puntos, 93.044 votantes]
7. Forbidden Planet [1956 - en IMDB: 7.7 puntos, 9.510 votantes]
8. 2001: A Space Odyssey [1968 - en IMDB: 8.3 puntos, 91.042 votantes]
9. The Terminator [1984 - en IMDB: 8.0 puntos, 87.220 votantes]
10. Back to the Future [1985 - en IMDB: 8.2 puntos, 102.247 votantes]

Sin duda, los fans de la película de Joss Whedon, estrenada en 2005 con relativo éxito, son muchos y en número creciente, y el fenómeno ha "estallado" con ocasión de la encuesta de SFX. Serenity es un interesante y curioso producto cinematográfico, porque ha nacido como spin-off después del prematuro fracaso de la serie de televisión Firefly (ver todos los detalles de la historia, producción, personajes, actores, música, etc.), cancelada por la FOX.

El mismo Joss Whedon (creador de las series Buffy the Vampire Slayer y co-creador de Angel) se empeñó en sacar adelante el proyecto, y los Estudios Universal aceptaron el reto. Y esta interesante historia de frontera, de un grupo bien caracterizado de perdedores rebeldes ante un poder totalitario, mezcla de western y efectos espaciales, con diálogos inteligentes, sin duda ha encontrado eco -con razón- en las actuales generaciones de espectadores.

FireflySin duda está bien pensada y producida, y tiene considerable mérito como lo que es: un spin-off televisivo, una película sin una sola estrella cinematográfica. Sin estrellas, al menos, para quienes no hayan visto la serie Firefly. Los fans de Firefly ya los habían adoptado como de la familia, aunque Nathan Fillion no fuera Harison Ford, ni Mal Reynolds resulte ser Han Solo, ni el Serenity sea el Millennium Falcon. El caso es que -como dejan ver tantas ironías implícitas sobre el asunto- tampoco lo pretenden. Cosa que termina resultando divertida.

Y aunque Serenity es sin duda una interesante bocanada de aire fresco, hay que estar de acuerdo con Peter Bradshaw (Is Serenity better than Star Wars?, The Guardian), y decir que -en todo caso- no es "mejor" que Star Wars. O repasar la lista de top 10 sci-fi films que el mismo Guardian ('I've seen things...') ofreció hace tres años.

En significativo que Serenity ocupaba un humilde puesto 144 en la lista de ventas DVD en Amazon, mientras que al día siguiente de la noticia de la lista de SFX, se encuentra en el puesto número 15, con un incremento del 860% en las ventas.

06/01/2007

Master en Guionismo y Desarrollo Audiovisual

Mgda Revisando los compromisos agradables que llegan con 2007, me topo con el MGDA, el Master en Guionismo y Desarrollo Audiovisual, que comienza en el mes de abril, en la Facultad de Comunicación de la Universidad de los Andes, en Santiago de Chile.

Allí estaré, como profesor visitante, el próximo mes de agosto.

Por eso me animo a decir algo al respecto, porque quizá entre los lectores de Scriptor haya alguien que no sepa de este Master y necesite, al menos, saber que existe. No vaya a ser que luego alguien venga con reproches... No sé cuantas solicitudes habrá hasta la fecha, pero las vacantes abiertas son 24 y el plazo de postulación termina dentro de una semana, el 15 de enero de 2007. La experiencia me dice que los mejores candidatos no son necesariamente los primeros en inscribirse.

Vale la pena enterarse bien del programa de trabajo de este Master, que supone

- De abril a septiembre, lecciones teórico-prácticas intensivas de lunes a viernes, que suman un total de 650 horas de las cuales más de un 60% corresponden a actividades prácticas.
- De octubre a marzo, elaboración de un guión de largometraje y una práctica profesional optativa, que suman un total de 600 horas.

Vale la pena enterarse también del magnífico plantel de profesores logrado por sus directivos para desarrollarlo. Entre otros, Steve MacEveety (productor de "Braveheart" o "The Passion"), o John Furia Jr. ("Bonanza", ¿recuerdan?), o Fernando Gaitán (autor de "Yo soy Betty la fea"), o Juan Harting (autor de "La Nany")... Y así hasta una treintena larga e internacional de profesionales y profesores.

Sin olvidar (es un detalle) que entre los alumnos de MGDA habrá un concurso de cortos, cuyo ganador obtendrá, gracias a Chilefilms, el equivalente a US$10,000 en equipos para realizar la post-producción, y Roos Film prestará cámaras para el rodaje.

Si yo tuviera más o menos recién acabada una licenciatura, quizá con un poco de (buena o mala) experiencia en cualquier profesión.

Si yo tuviera un mínimo de tendencias, habilidades y deseos (más o menos secretos o públicos) de querer escribir nuevas historias y desarrollar proyectos de ficciones para el cine y la televisión. No necesariamente para "integrarme" en lo que ya hay (no siempre apetitoso), sino quizá para ver la viabilidad de aportar nuevas y factibles alternativas.

Si yo viviera, no digamos ya en Santiago de Chile o en otra ciudad de esa República, sino en algún país Latinoamericano, no tan lejano de Santiago.

Si en mi caso se dieran esas tres circunstancias de edad, disposiciones y lengua, no dudaría ni un segundo en hacer lo posible (y quizá lo imposible) por lograr mi puesto en ese Master. (Sobre todo, porque para escribir con detalle y soltura no hay nada como como la propia lengua materna. Y para discutir sobre cómo mejorar lo escrito, igual. Sin hacer comparaciones, el inglés está bien para escuchar y discutir con gentes que escriben y trabajan, por ejemplo, en Los Ángeles.)

Como no tengo la primera circunstancia, no postularé al MGDA. Pero, como digo, tengo la gran suerte de haber sido invitado como profesor visitante, en la segunda quincena de agosto.

Allá nos veremos, y hablaremos de este fascinante y duro oficio dramático y narrativo, al que ya dedicó el viejo Aristóteles su Poética, y hoy sin duda casi todo el mundo sabe que es crucial al forjar referencias e imaginarios colectivos.

La cultura y los oficios del entretenimiento (de la entretención) están dejando de ser algo marginal, bohemio, incomprendido o minusvalorado en nuestros días, para ser profesiones cada vez mejor consideradas, más respetadas y (por qué no decirlo) más y mejor remuneradas.

En agosto hablaremos más de estas cosas. Y leeremos juntos las historias, las aventuras y desventuras humanas que esos 24 afortunados tendrán entre manos y discutiremos para ver de mejorarlas en lo que tengan de mejorable. Porque la escritura es una aventura hecha de reescrituras: ni muchas ni pocas, justo las necesarias.

17/12/2006

La agencia "Rome Reports" lanza Broadband TV online

Romereportsnewsfeed Rome Reports TV es una agencia internacional de noticias nacida hace pocos años, para responder a numerosas emisoras de televisión de todo el mundo, que reclaman más información procedente de Roma, no sólo sobre la vida de la Iglesia sino también sobre la perspectiva vaticana en los debates políticos, sociales, económicos, culturales y religiosos de nuestro tiempo.

Yago de la Cierva, director de la Agencia (y colega profesor en la Facultad de Comunicación de la Università Pontificia della Santa Croce), ha anunciado en una conferencia de prensa que los servicios de Rome Reports estarán ahora disponibles en formato broadband television, en su página web Rome Reports Newsfeed.

Más detalles sobre el acceso a esta innovadora propuesta on-line, en la noticia de Zenit.

28/08/2006

Extraña amonestación sectaria en el mundo del fútbol

Boruc_1¿En estas estamos? Según leo en el Corriere, resulta que acaban de amonestar a Artur Boruc, portero del Celtic de Glasgow, porque se santiguó en el partido contra el Rangers FC, el pasado dia 12 de febrero. Y entre no pocas gentes cunde la alarma al ver que los fiscales de la Corona consideran que tal gesto es una "provocación alarmante" que atenta contra el orden público.

Resulta que el polaco Boruc es católico, como muchos de los seguidores del Celtic Glasgow. Mientras que muchos de los seguidores de los Rangers son protestantes. Y que su rivalidad deportiva a veces toma rasgos históricos de tintes religiosos.

Lo curioso es que los protestantes -según parece, los de Escocia- y con ellos los fiscales de la Corona, no consideran que el santiguarse sea un gesto religioso, sino más bien una provocación entre rivales deportivos. Dicen que los protestantes de aquella zona de la civilizada Europa consideran el signo de la Cruz sólo como una vieja costumbre de los papistas.